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    在线配资 热搜上的顶流《庆余年2》,这次不够“爽”了?

    发布日期:2024-07-05 03:47    点击次数:151

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    以下内容涉及剧透,请谨慎阅读

    江南之行刚开了个头,《庆余年2》就戛然而止,像第一季一样留下了一个让人意犹未尽的结局。主创似乎十分理解观众等待续作的迫切,结尾处还上演了一出“官方催更”。

    被观众期待了近5年的《庆余年2》,用15天完成了第一轮播出,这半个月里,这部剧的市场占有率时常达到惊人的50%,在同期播出的剧集中一骑绝尘。与高企的热度相对的,是跌宕起伏的口碑,随着剧集播出,社交媒体上针对剧情的争议也层出不穷。

    作为千呼万唤始出来的爆剧续作,屡破纪录播放播数据印证了IP的号召力,同时观众的期待也带来了更严苛的审视。结局之际,豆瓣上12万人打出的7.2分,虽然比前作稍逊一筹,但在同类剧集中依然是不错的成绩。

    不可否认的是,无论是剧集本身的类型和内容,还是它所引发的讨论声量,《庆余年》都是国产剧中浓墨重彩的一笔。

    续集难工吗?

    对于引起现象级热度的剧集而言,如何让续作避免“续集难工”的命运,是主创们首先面临的难题。既要在内容风格上接续前作,保证叙事的流畅,又要在前作的基础上写出新意,才能持续吸引观众的兴趣。《庆余年2》之难,在于这个故事集穿越、武侠、权谋、爱情等等丰富元素于一身,最初亮相时凭借题材优势给观众提供了极佳的观剧体验,想要在此之上更进一步,无疑是巨大的挑战。

    观众最直观的感觉是,《庆余年2》不够“爽”了。

    第二季的故事延续第一季,男主角范闲已经完成了第一阶段的成长,观众进入新故事的新鲜感与“大男主”野蛮生长的爽感都有所下降,故事加入了更多复杂的朝堂争斗与阴谋权术,气质上更加厚重。主角也从初入朝堂横冲直撞的“搅局者”,变成了深入其中、平衡各方的“入局者”。

    主线剧情从抱月楼到查贪腐,再到春闱监考、悬空寺刺杀,故事层层深入,情节环环相扣,上演了几场精彩纷呈的朝斗戏。编剧王倦擅于把握这类各方势力盘根错节,不断反转不断升级的大戏,其中既有势均力敌的智谋对决,也有扣人心弦的紧张节奏。

    剧中将朝局之混乱,人性之复杂,封建皇权之黑暗更加直观地展现在观众眼前,呈现出沉郁的正剧气质。比起原著直白的“爽文”风格,这样的改编是符合影视剧创作规律与更广泛的观众的审美趣味的,剧集的整体质感也有所提升。但在这些“大戏”之外,许多用以交代信息、铺陈剧情的戏份又显的冗长和繁琐。比如一开篇引起巨大争议的前4集,在圆上第一季末尾主角死亡的“大坑”,以及完成新人物的过渡和亮相这两件事上都缺乏逻辑上的合理性,加之过于密集的喜剧桥段,让故事前期整体呈现相对轻浮。

    或许是因为第一季中的轻喜剧表达饱受观众好评,第二季开篇主创试图通过接地气的梗来调动观众情绪,带来熟悉感与亲切感。但事实上,前作喜剧感的呈现并不来自流于表面的喜剧桥段,而是赋予了剧中人物鲜活的生命力。无论是威严强势的君王,冷酷狠戾的间谍还是刻板肃穆的老臣,在日常生活、与人交往中都有极富“人味儿”的细节。剧中打破了古装剧常有的身份大于人物的创作惯性,让这些朝堂之上如雷贯耳的帝王将相落地生根,趣味盎然的细节与互动是紧凑剧情中的气口,也与意蕴深长的权谋故事相得益彰。

    相较之下,当主角已经融入古代生活,穿越带来的碰撞不再新奇时,“五彩斑斓的黑”之类的现代梗,就显得冗余和过时。插科打诨的喜剧梗横亘在厚重复杂的权谋博弈中间,常常让人感觉轻佻和割裂,也引发了不小口碑争议。

    所幸《庆余年2》延续了前作群像塑造上的亮点,原班主创对于内容有一定的把握,当剧情进入权谋主线,故事也算渐入佳境。

    理想主义的“场外”共情

    当邓子越、赖明成、杨万里等等充满理想主义色彩的人物接连登场,明显感受到熟悉的《庆余年》风味又回来了。

    尔虞我诈、你来我往的权斗戏固然精彩,但过往许多古装权谋剧将注意力过多投注在权谋争斗上,其底层所传达的仍然是封建背景下的权力崇拜。正因如此,《庆余年2》中一句“世间多不公,以血引雷霆”,听上去振聋发聩,比起任何的金手指和逆袭戏码都更加振奋人心。

    从第一季中的滕梓荆之死开始,范闲一直试图对抗封建王朝的傲慢又根深蒂固的阶级观念。这种“不公平”在第二季中被更多提及,无论是惨死街头的老金父女,还是被付之一炬的史家镇,都是帝王将相的争斗中最不起眼背景板。皇家三年一次的赏菊大会,上层是登记森严的阶级划分,下层是无端被铁链锁住一生的平民,最让人不寒而栗的,是身处其中的每一个人都轻描淡写、理所应当的态度。

    剧中有一处细节,在逻辑上可以说是“反穿越题材”的,范闲试图通过现代发行债券的思维解决内库的亏空问题,但无论他提出多么先进和惊世骇俗的理念,最终影响结果的,仍然是庆帝的一句话。身处权贵阶层,也是阶级制度下的既得利益者,范闲质疑权力,也对自己有清晰的认知,就像他对邓子越说,自己能够守住底线不平则鸣,根本原因在于“有人罩着”。

    从这个角度来看,无论剧情中加入多少暗黑底色,《庆余年2》所提供的依然是一种“爽剧”体验,只是剧中通过相对成熟的改编,将以往常见的个人复仇逆袭的戏码,提升到了“为生民立命”的高度。

    如果与以往的经典历史剧相对比,《庆余年2》中对于皇权、制度、民生的挖掘和思考仍然是浅显的。细究起来,赖明成的“死谏”前后缺少铺陈与逻辑上的必要性,更多的是充当主角范闲的“磨刀石”;春闱以“公平”为名,但也大多是小计谋上的斗智斗勇,未能触及更深层的本质问题。

    或许是因为篇幅有限,第二季中无论是老金头的死,还是邓子越的“苟活”,大多依靠台词叙述与演员的演技来展现,缺少更扎实人物形象、关系的铺垫,从剧作本身的角度来看,很难带给观众与“滕梓荆之死”相同的震撼。但这似乎并不影响观众为其中呈现的理想主义共情。

    究其原因,剧中或浮光掠影或掷地有声地陈述的众生百态,与当下的社会现状有着极强的关联。老金父女在权贵争斗面前命如草芥,邓子越因为缺少靠山而在黑暗的职场中被磨平了棱角,遭逢天灾的流民无处可去,以自己死谋家人生。范闲在春闱考场前说溜嘴的高考誓词,唤起了无数人高考的记忆,而他辗转反侧的那句“不公平啊”,也代表了无数寒窗苦读学子的心声。

    “执法如仗剑”,何尝不是我们在当代社会所致力追求的。

    而观众对于剧中情节的强烈共情,并不是通过叙事和人物塑造来完成的,更多源自于观众内心理想主义的唤起。

    一种很新的传奇剧

    当被原著粉们心心念念了许久的巴雷特终于出现,五竹的机器人身份露出端倪,《庆余年2》也露出了“科幻剧”的本色。而这种在历史与未来之间的混搭,赋予了剧集内容更丰富的可能性与更广阔的表达空间。

    剧中从发行库债写到财富的本质与国运,从手术解毒讲到现代医学对于拯救生命的意义,再到开放知识产权所触及的利益链与引发的连锁反应。这些我们如今耳熟能详的现代常识,经历了上百年的变革与发展才演变而来,主角所携带的现代知识与价值观在封建王朝中产生的碰撞与回响,带给观众一种新的视角去重新审视我们当下的文明。

    披着“今穿古”的外衣演了两季,这个故事本身所包含的内容就已经非常丰富了。它既讲阶级森严的庙堂之争,也讲快意恩仇的江湖侠义,有喜剧也有悲剧,比天马行空的仙侠古偶更庄,却又比传统的正剧更谐。内容上包罗万象,观众能在其中看到亲情的动人书写,人性的幽微,甚至是对于自我与意义的找寻。

    作为一部男频IP改编剧,《庆余年》剧中弱化了男频故事常见的金手指逆袭,复杂的情感纠葛,整体气质把握了大众接纳程度的最大公约数,这也是这部剧能够引起大众追剧热潮的重要原因。

    但改编的同时也引发了一些问题,比如第二季范闲与林婉儿大婚的“名场面”与原著中极尽奢华热闹的描写相去甚远。事实上相关情节置放在剧中尚不算突兀,但是这并不符合大众心目中IP改编还原名场面的思维惯性,也让对男女主感情线充满期待的观众感到期望落空。

    与此伴随而来的是对女性角色的呈现与配角戏份过多的争议。尤其是女主角的戏份问题,根本原因在于男频IP原著中的女主角更接近于一个功能性角色,故事中缺乏对女性角色的塑造。剧集的改编在有限的空间中要保证主线剧情的铺陈,留给女性角色的延展空间已经非常有限,同时背离原著的改编又引发了许多观众的不满。

    事实上,剧中所有与男主角有关系的女性角色,都面临着改编上的问题,显然,在进行从男频爽文到大众向影视作品的改编时,还需要主创对当下的社会现状、舆论环境与审美趣味更精准的洞察与把握。

    而配角戏份引发的争议则多了更多戏外的讳莫如深。在《庆余年》第一季成为国民热播剧之后,第二部的创作进一步发挥其群像塑造的优势,无论是相对出彩的配角还是不起眼的小人物都拥有立体丰富的人物形象,而这部剧也在私下里被称为“中国《权游》”,并非指内容上的相似,而是几乎每一个出场的角色无论戏份多少,都是由知名演员所扮演。

    在这种情况下,无论是拍摄还是改编,都需要更多的权衡和考量,一定程度上也影响着剧集最终的呈现。

    如今《庆余年2》已经落下帷幕,续作质量是否符合5年的翘首以盼,每个观众心中都有自己的答案。但无论是数据热度,舆论声量,还是剧集本身对于古装传奇剧的开拓性,《庆余年2》都算是完成了它的使命。

    在收官之际,编剧王倦在微博上表示第三季不会等那么久,从舆论场中沸反盈天的讨论来看在线配资,观众仍然期待着这个故事能够更上一层楼,在不久的将来迎来一个圆满的结局。