股票账户配资 艺术名家：他是课本上的名人，60岁倾尽毕生家产，抢救文化遗产
1967年股票账户配资，25岁的冯骥才踩着自行车经过天津三十四中学，与一队穿绿衣服的人正面迎上。
对方拦住了他的去路，吼他：“你是大背头吗？”
冯骥才还没反应过来，那群人见了他，如苍蝇见了饕餮大餐，争相涌上，他们拿着剪子在冯骥才头上一顿乱剪。
他们你一口我一口“享用”了冯骥才，吃掉了年轻的冯骥才，而后餍足离开。
但同时，真正的冯骥才也“出生”了。
那天，在街上莫名其妙被剪掉头发后，冯骥才连滚带爬跑回家。
家？哪里还有家？
家里一片狼藉，地上全是被撕碎的衣服、碎瓷器，所有的柜子和箱子被刀斧劈开，被打散的吊灯“吊死”在屋顶中央，上边还挂着母亲的一条长筒丝袜。
冯骥才喊了声母亲，屋里唯一活着的东西回过头来，冯骥才看见母亲的头发也被剪了，整张脸被涂满了紫药水。
“眼睛在这刺目的紫色中瞪得圆圆的，黑眼珠奇亮，眼白奇白”。
冯骥才脑袋像被挨了一闷棍，大叫一声半昏过去，迷糊中他听到那群人对他破口大骂：“干什么？装疯吗？”
真正疯了的人，问清醒的人是不是装疯，或许是不会有人比他们更清楚，真疯了的人不是这般状态。
冯骥才说，随后感觉被“拴在身上的牛筋拉了一下”，他才清醒了过来。
他将这种猛然苏醒的感觉形容为“死后还阳”。
我想这种感觉，就像世界被颠倒过来，小丑添妆、禽兽登堂，混乱间不知道是谁跑到戏台，不小心拨弄了一下那木偶头上的线。
木偶突然醒了，开始有了自主意识，他冷静地审视着台下的乱相，审视着自己的命运。
也是从这时候起，冯骥才开始疯狂写小说，不是他要写，是小说要他写，他简直无法控制心里汹涌的潮水。
“我感觉只要笔一动，一大堆命运千奇百怪的人物就会拥上来。他们不需要我去着力地刻画，他们是这个怪诞时代的烈火烧造出来的。”
每个被时代狂潮淹没的人，奋力游向他这边，都把他当成救命的浮木，把他往水下拽。
他必须每次挣扎着跃出水面，向岸上呼救，把胸腔里的积水都吐出来。
为此，他冒着极大的风险，把水吐在了纸上，把那些人的挣扎吐在了纸上。
但这些水是见不得光的，冯骥才将它藏在墙缝里、院子的地砖下、煤堆后面。
或是把纸卷成卷儿，再裹上油纸，用油线捆好，又拔掉自行车的车鞍，把纸卷儿一个个塞进自行车的车管里。
那辆见证他“逝去”的自行车，如今又承载着他的新生，心惊胆战继续往前行驶。
不安感时刻侵蚀着他，他又把稿纸掏出来，一把火烧了，他才稍稍心安。
但那把火仿佛也把他的心脏烧穿了个洞，明明火已经熄灭了，可时代燥热的风穿过这个洞，还是熏得他直流泪。
此后，他一控制不住，就把自己反锁在房间，不停地写写写，写完要么撕了、烧了，要么扔进马桶冲掉。
无独有偶，画家林风眠把2000多幅画作，撕成碎片浸入浴缸，拿木棒搅拌成纸糊后冲入马桶。
马桶原是积攒污秽、排泄肮脏的地方，却在那个时代，吃下了这么多艺术家的精神食粮。
（冯骥才与夫人顾同昭）
在那片混乱中，冯骥才和顾同昭秘密结婚了，他说他是个男人了，要保护心爱的人。
他们躲在饭馆里，连干杯也只能轻轻地碰一下。
楼下那些人收到他们结婚的风声，拿着手电朝他们窗户扫来扫去，他们俩蜷缩在被窝里哆嗦了一晚上。
两人相互依靠，就像冯骥才画里的那两只相互依偎的鸟，“日日常依依，天寒竟不知”，眼里只有彼此。
唐山大地震中，冯骥才被人为抄过一遍的家，又被天灾直接抄底，彻底塌了，他们一家人从废墟里爬出来。
废墟外的天终于亮了，正如他在《冰河》里回忆说：
“我活到了今天，就像渡过一条危难四伏、布满急流险滩的大江，最终能够站在彼岸上，应该也是一个奇迹。”
他去邮局领回了厚厚一叠稿费，用一份噼里啪啦的鞭炮，送走了昨日的污秽，准备开始新的生活。
然而，他绝望地发现，那些沉痛的回忆是过不去的，他开始的新生活，注定要与这些痛苦的回忆纠缠不休……
天亮了，冯骥才的文字终于能见光了，他把没被大火烧毁的、没被马桶冲掉的文字整理出版。
读者的信件从四面八方赶来他家的信箱，冯骥才每天早上去收信，都会自带洗脸盆，信箱一打开，信件哗啦啦掉入洗脸盆。
别的作者收到读者来信，该是开心的，但冯骥才打开读者来信，却觉得格外的沉重。
信的内容沉重，内容之外的东西更沉重，读者们一边给冯骥才写信，一边流泪，泪模糊了字迹，信与信之间粘在了一起。
信容易掰得开，可冯骥才清醒意识到，他与读者的情感链接、与过去那段痛苦的岁月，再也扯不开了。
他不能忘记，他无法对过去发生过的事情缄默不言，他尝试过遗忘、向前看，他把目光转向烟花、欢乐，想将这一切美好付诸笔墨。
可落笔的瞬间，往事还是会爬上笔杆，纵身跳下他铺开的纸上。
他控制不了，他唯一能做的，就是左手夹着烟，写得快一点，再快一点。
《雕花烟斗》《铺花的歧路》《神鞭》《三寸金莲》《炮打双灯》等等，陆续出版。
1986年，冯骥才更是决定以“口述实录”的形式记录下100个人的那十年，这就是《100个人的十年》。
但做出这个决定，就意味着冯骥才需要一个人走过100个人各自经历的十年。
他们的十年，冯骥才连同自己的十年，他需要背着千年的痛苦历史去挥动手中的笔。
冯骥才在里面说：“在延绵不绝的历史长河里，十年不过是眨眼一瞬，但对于一代中国人有如熬渡整整一个世纪。”
可100次的“眨眼一瞬”，在冯骥才心里早已掀起了滔天巨浪。
在某一天开始，冯骥才突然对所有东西失去感觉，出现心慌疼痛、额前流汗的迹象。
最后被确诊因写作过度，精神高度紧张患上心脏神经官能症、植物性神经功能紊乱。
在停笔休养的期间，冯骥才收到读者来信，这次来信是质问、甚至谴责。
信里问冯骥才：“你曾经信誓旦旦，要为我们一代人写‘心灵史’，为什么有头无尾，放一炮跑了？你死了？勇气没了？还是也做买卖去了？”
冯骥才读完这封信，点了根烟，夹在指间一直抽得烧到手指头，混沌的大脑才像被烫醒，马上抓起笔给读者回了句话：
“我没权利放弃这使命！”
身体还没恢复，他又继续投入写作，完成了这一使命后，冯骥才又奔赴下一个使命。
上个世纪90年代，中国各大城市陆陆续续开始旧城改造。
尤其是1993年起，中国房地产的发展，更是加快了老城改造的步伐。
曾经的老街、胡同、弄堂、老建筑等，仿佛秋风扫落叶一般不复存在。
为了留住城市遗韵，一穷二白的冯骥才不得已“出卖灵魂”，卖画抢救文化遗产。
冯骥才早在7岁开始学的画，曾师从严六符、惠孝同等画坛名家，美术功底扎实，却因出身不好，与中央美术学院失之交臂。
之后因身体条件出色被选去打篮球，负伤憾别体坛，冯骥才又回归老本行。
因为感应到时代的召唤，冯骥才暂时告别绘画，写起了小说。
而后他再次感应到召唤，又搁下小说，走出书房寻找文化遗产的踪迹。
1992年，冯骥才回宁波办画展，偶然听说政府准备拆了月湖边上的贺秘监祠。
贺秘监祠是为纪念唐代诗人贺知章而建，如此珍贵的文化建筑怎么能说拆就拆？
政府表示，冯骥才想留它也行，如果他能修缮，祠堂就给他，但修缮费用约20万元。
冯骥才口袋空空如也，还是硬着头皮应下，把展览中6尺对开的大画挑出五幅卖了，终于筹到20万块，留住了祠堂。
此后，冯骥才卖画卖上瘾了，他原本有原则，就算再穷，也绝不卖自己的画。
可他已经走投无路了，他必须不停卖画，才能从开发商手中抢回一个个文化建筑。
2007年，冯骥才在苏州美术馆举办公益画展，他把两年来创作的所有画都卖了，筹得380万元，全投入基金会，用于抢救文化遗产。
其中，《心中十二月》系列是冯骥才最不舍得卖的，他从一月画到十二月，可基金会还差钱，他只能忍痛与挚爱说再见。
展览落幕那天，展厅安静极了，画作都有了买主，曾经在自己画笔下掀起的狂风巨浪，正在慢慢退去。
冯骥才回头望去，大海依旧，一切像从未发生过，只有他自己像一只老旧的船，被搁浅在海滩上。
他这只老旧的船，又该怎么把它们追回，况且他还有下一个岸口要去。
更何况他为文化遗产保护舍弃了太多太多，他舍弃了文学创作的黄金期、放弃了画家的灵魂，放弃的这批画犹如沧海一粟，又算得了什么？
他只能在失去它们之前，和它们拍下最后一张合照，给自己留个念想。
（当时的合照）
可有些东西，没法靠他的牺牲、放手去挽留，因为他一个人的牺牲覆盖不了一群生意人的野心、利益。
天津老城估衣街被拆，是冯骥才此生最大的痛。
1999年，天津官方动员拆掉老城估衣街，广告词还说“将来你在这个地方，想不到是天津，而觉得是在香港的铜锣湾”。
天津就是天津，为什么要在天津找别的城市的影子？冯骥才不懂。
他直接冲到估衣街，随地找几个箱子摞高，站在上面开始一番演讲，呼吁留住老街。
在他的挑头带领下，一支几十人的“杂牌军”成立了。
天津史专家、建筑师、文化与民俗学者，还有摄影家通力合作，拍摄老城的历史遗迹，出了《旧城遗韵》图集。
他又四处找人，找领导机构各种谈判，最后达成协议，保留老街6座历史建筑。
正好这时，法国人文科学院邀请冯骥才去法国两三个月，冯骥才刚走，估衣街的施工声就响起了。
他们说，“趁冯骥才不在，赶紧拆了！”
冯骥才急着跑回国，到估衣街一看，一片废墟，一切都晚了，当初答应的6座建筑，拆了5座半。
67年家里被抄，冯骥才没哭，76年唐山大地震，家被震塌了，冯骥才没哭。
可看到充满历史古韵气息的估衣街，化作废墟，快60岁的冯骥才像找不到回家路的孩子，哭得不能自已。
一位记者见状，上前问他：“冯老师，老街保护，可不可以说基本失败了？”
冯骥才清了清嗓子，哽咽声已经不在，坚定地说：
“有时候我会感到非常愤怒，但我不会在某件事情上转不出来，我只能去做更多的事情。”
但谁都没想到，转出来后的冯骥才，步子迈得更大了，说要“做更多的事情”，竟多到这种地步。
他承诺要用十年，对中国960万平方公里，56个民族的一切民间文化，做一个地毯式的调查，将抢救文化遗产进行到底。
在拯救文化古城建筑时，冯骥才又注意到中国村落正在以惊人的速度消失。
2000年自然村落还有371万，到了2010年只剩下263万，十年少了近90万。
冯骥才的“文化遗产抢救之路”，又把自然村落纳入进去。
卖画卖得就更勤了，基本上是白天忙于文化遗产的抢救工作，晚上挑灯作画。
有人质疑冯骥才：这管你什么事？呼吁呐喊做做样子就可以了，名利也都有了，为什么非要亲身去做？
冯骥才不想解释太多，他打了个比方，“当你的亲人忽然要被车撞倒的时候，你会去喊吗？一定会扑上去啊，这就是我的心情。”
也有人觉得冯骥才帮倒忙，有位记者曾对他说：
“冯骥才，实际你做了一件坏事，很多的文化是快消亡了，但是没人注意到它，它还能在那儿苟延残喘，还存在着；
你一喊，大伙都注意到了，都想拿这东西换钱，把这东西改得变了样了，这东西反而没了。”
可冯骥才一呐喊，吸引到商人的关注，同时也会引起其他人关注文化遗产的没落，能让即将消失的它们被看见，他的目的就已经达到了。
被看见，被保护，然后让古老的建筑在新时代焕发出新的生机。
如今的冯老已经83岁，他说他总有错觉，自己还年轻，还能再多做好几十年。
我认为的冯老，很感性很纯粹，会因被眼泪粘连的信件，而下决心要记录那一代人的历史。
会因走访村落时，农民往他口袋塞一把枣，而觉得保护自然村落这事非做不可。
现在年过八十，提起当年估衣街的遗憾，还是会眼眶泛红、声音哽咽。
一年又一年，大家都在往前走，他们说聪明的人是不会被过去困住，傻子才会回头看。
可冯骥才心甘情愿留在过去，替往前走的人整理、收拾过去，就等一个傻子回头看，发现过去从未死去，更从未过去，过去的一切仍值得珍视。
过去组成了我们，过去造就了现在的中国，我们都不能抛下过去。
冯老是中学生课本上的名人，但我对冯老印象最深的小说是《高女人与她的矮丈夫》，高女人去世后，矮丈夫每次下雨天打伞，还是下意识高举着伞。
虽然冯老身高1米92，但此时他更像是这个举伞的人。
旁边一同行走的人都已经走远，他还高举着伞，替他们遮挡那一块空间，帮他们保管遗留的宝物，等他们返回来，不至于在暴雨中寻找丢失的东西。
下面是冯骥才作品欣赏：
